產(chǎn)品詳情
作品的歸屬?gòu)?fù)雜化。
就傳統(tǒng)意義上的作品而言，作品中的每一個(gè)組成部分的創(chuàng)作人較易區(qū)分，作品的歸屬比較明確。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，大量的利用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作的作品如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來(lái)，尤其是利用多媒體技術(shù)創(chuàng)作的作品，多數(shù)是對(duì)前人作品的變形、改編完成的，新的作品又不斷地被分解、被改編，重新形成新的作品，甚至是普通的網(wǎng)絡(luò)愛(ài)好者，也可輕松地利用計(jì)算機(jī)軟件對(duì)他人的作品進(jìn)行再創(chuàng)作、再傳播。在這樣一個(gè)高度信息化的社會(huì)，"改編文化"已經(jīng)抬頭，要具體分清哪一部分由某人所創(chuàng)作的已變得越來(lái)越困難，著作權(quán)"向個(gè)人還原是不可能的，同時(shí)也是不合理的，因此著作權(quán)制度本身，就孕育著變革的可能。"在這樣的背景下，要確定各部分的著作權(quán)歸屬將十分困難。不過(guò)，我們認(rèn)為，即使在這樣的背景下，區(qū)分著作權(quán)的歸屬也并非已成為昨日黃花，因?yàn)榇罅康囊魳?lè)作品、文學(xué)作品、美術(shù)作品等單個(gè)作品還會(huì)出現(xiàn)，法律依然應(yīng)當(dāng)對(duì)創(chuàng)作者的利益進(jìn)行充分的保護(hù)，而且，傳統(tǒng)著作權(quán)法所保護(hù)的改編權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)應(yīng)當(dāng)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代得到更為充分的保護(hù)，未經(jīng)許可任意改編、篡改他人作品的行為應(yīng)當(dāng)明確遭到法律的禁止。
就傳統(tǒng)意義上的作品而言，作品中的每一個(gè)組成部分的創(chuàng)作人較易區(qū)分，作品的歸屬比較明確。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，大量的利用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作的作品如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來(lái)，尤其是利用多媒體技術(shù)創(chuàng)作的作品，多數(shù)是對(duì)前人作品的變形、改編完成的，新的作品又不斷地被分解、被改編，重新形成新的作品，甚至是普通的網(wǎng)絡(luò)愛(ài)好者，也可輕松地利用計(jì)算機(jī)軟件對(duì)他人的作品進(jìn)行再創(chuàng)作、再傳播。在這樣一個(gè)高度信息化的社會(huì)，"改編文化"已經(jīng)抬頭，要具體分清哪一部分由某人所創(chuàng)作的已變得越來(lái)越困難，著作權(quán)"向個(gè)人還原是不可能的，同時(shí)也是不合理的，因此著作權(quán)制度本身，就孕育著變革的可能。"在這樣的背景下，要確定各部分的著作權(quán)歸屬將十分困難。不過(guò)，我們認(rèn)為，即使在這樣的背景下，區(qū)分著作權(quán)的歸屬也并非已成為昨日黃花，因?yàn)榇罅康囊魳?lè)作品、文學(xué)作品、美術(shù)作品等單個(gè)作品還會(huì)出現(xiàn)，法律依然應(yīng)當(dāng)對(duì)創(chuàng)作者的利益進(jìn)行充分的保護(hù)，而且，傳統(tǒng)著作權(quán)法所保護(hù)的改編權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)應(yīng)當(dāng)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代得到更為充分的保護(hù)，未經(jīng)許可任意改編、篡改他人作品的行為應(yīng)當(dāng)明確遭到法律的禁止。
